发布日期：2024-12-10 04:34 点击次数：56
泰國 人妖
“2024金秋文物艺术品拍卖季”是惠民文化消耗季紧迫活动之一，以文化消耗促进为抓手，发展新业态、新场景、新品牌、新模式，促进消耗扩容提质，引发城市发展活力，加速竖立外洋消耗中心城市。以宣传拍卖、擢升艺术品及拍卖常识、举办惠民文物艺术品拍卖为主。
北京华辰拍卖有限公司将于12月7日至9日在北京伯豪瑞廷酒店举办北京华辰2024年秋季拍卖会，其中12月7日至8日预展，12月9日隆重举槌。中国传统艺术与现现代艺术两个板块共三百余件拍品网罗一本。一本书，一场拍卖，亦然一场艺术馋嘴。
北京华辰2024年秋季拍卖会
预展本领：2024年12月7—8日 10:00—19:00
拍卖本领：2024年12月9日 15:00
处所：北京伯豪瑞廷酒店五层
Beijing Huachen 2024 Autumn Auctions
Preview：7th—8th， December， 2024
Auctions：9th，December，2024 15:00
Location：Beijing RADGAST Hotel 5th Floor
中国传统艺术中的字画部分张大千摹仿敦煌壁画《萨埵王子舍身饲虎图》惊艳登场，引起平凡存眷。敦煌面壁这段阅历在张大千艺术性射中的紧迫与光泽已无需多言，手脚精深敦煌艺术的先驱和集大成者，张大千摹仿的敦煌壁画，在中国好意思术史上都占有紧迫的地位。这件作品是大千先生对敦煌壁画《萨埵王子本生图》中“舍身饲虎”情节的聚集与再创作。艺术家在背临这幅壁画时倾注了对古代艺术的跪拜和聚集，并在颜色和笔触上展示了他经由近三年的参摩的收货，使原壁画的精髓在他的笔底下目一新。此图基本赤诚敦煌壁画原布局，满密复杂，场景恢宏，东谈主物皆勾画一点不苟；藏青、藏绿等冷色为主基调，辅以水灵亮堂的黄和红，使画面在千里静凝重中造成了冷暖色的明显对比，无愧为大千先生艺术创作生计中的至精老友意思之作。另有皆白石的《牵牛花下小雏不雅》，此作也充满郊野生活的适意，牵牛花的红花墨叶明显而强烈，其独到之处在于以浓淡墨绘就的三只雏鸡，散步啄食，尤为可儿。傅抱石《春山烟云》远山村舍遥接天空，近景山泉由远而近，林深而静谧。此外亦有李苦禅、于非闇、黄胄、赵少昂、王雪涛、吴昌硕、陈半丁等寰球绘制作品呈现。书道部分这次一幅乾隆御笔诗文，其专诚为傅恒成功金川而作，更有书道寰球于右任、启功、范曾等名家作品积攒一堂，无论诗文春联、或是劝学箴言均是可圈可点之作。
部分拍品展示:
Lot 030
张大千 萨埵王子舍身饲虎图
设色纸本 镜心
甲申（1944年）作
题识∶张大千摹仿敦煌壁画。
钤印∶张爰之印、大千居士、老弃敦煌
保藏印：马步芳保藏印
135×175cm.
释文：河煌久客，乍返成都，举石室之亲不雅，方海客以谈瀛。两千年艺坛瑰宝，实上法之，神皋呼其极矣。此中二百四十八窟，北魏先民所绘，萨埵王子王子舍身饲虎一图，其敷色精妍，工艺奇绝，予甚喜之，故背临于青城山中，时甲申之秋日也，张爰。
Lot 023
皆白石 牵牛花下小雏不雅
设色纸本 镜框
题识∶白石老东谈主。
钤印∶皆大
出书：《艺苑集粹》，广陵书社2012 年版，第122 页。
62×33.5 cm.
证据：皆白石画牵牛花约始自1920 年代，源自一段与梅兰芳先生的友情。梅兰芳因习艺而爱牵牛花的鲜艳颜色，而自从在梅家见其宅中数百种牵牛花后，牵牛花即成为白石老东谈编缉下的审好意思对象。本作中牵牛花以洋红勾画而出，花青与淡墨挨次将叶子与藤蔓画出，戋戋数笔，便将牵牛花的纯真涉笔成趣。红花墨叶对比明显强烈，意趣超卓。与白石老东谈主其他的牵牛花作品而言，此作的独到之处在于以浓淡墨绘就的三只雏鸡，其于花下散步啄食，更令东谈主增添几分郊野散步的适意。
Lot 029
傅抱石 春山烟云
设色纸本 立轴
壬寅（1962年）作
题识∶三轩同道雅教。一九六二年三月。抱石南京记。
钤印∶傅
38×40 cm.
Lot 064
乾隆 御笔诗文
水墨绢本 立轴
己巳（1749年）作
题识∶己巳春御摹。
钤印∶乾隆宸翰、惟精独一
释文：经略大学士忠勇公傅恒成功金川相通诸将士还朝，锡宴丰泽园用昭饮至之典，即席得长律一首以赐之。卡撒功成振旅归，升平凯宴丽晴晖。两阶干羽钦虞典，六律宫商奏采薇。湛露应教颁幕殿，甘膏更庆遍春畿。持盈守成咨同德，偃武脩文凛敕几。
168×77 cm.
传统瓷器玉器工艺品部分共彩选出186件拍品，所囊括的材质种类极为丰富，包含瓷器、玉器、掐丝搪瓷器、金属器、竹木牙角器、玻璃器、丝织品。瓷器杰作有明宣德祭红釉盘、早晨期青釉釉里红桃形水点、清乾隆粉青釉如意灵芝笔舔等器物。玉器部分以张宗宪先生再次友情提供其所藏的四件雪白玉器领衔，种种玉雕摆件、玉牌、笔舔、镇纸、壁瓶皆有波及。文房大类中有以刀捉刀，以竹木为宣作字画的董其昌诗文笔筒、徐三庚诗文臂搁、陈鸿寿煎茶图臂搁；有精石巧琢、题诗御铭的康熙松花江石瓜池砚、乾隆海天初月歙砚、乾隆仿汉石渠阁瓦歙砚；亦有种种材质的墨床、羊毫及赏石。平淡用器中，剔红剔犀、莳绘、百宝嵌等器物均是邃密极端。值得一提的是，本次的玻璃器极端亮眼，紫檀九龙云纹黄玻璃天球冠架和黄色玻璃八棱瓶均为雍正朝的典型器物，较为罕见。此外，稠密掐丝搪瓷器及金属器，或承有清一代摹古风俗，或为调动冲破、东西和会之作，多为宫廷御制，鎏金精良，技法精好意思，期待诸君藏家到场一不雅。
Lot 115
清 青白玉鸳鸯衔莲摆件
高：9cm；长：16.5cm
选上等和田玉料雕饰，玉色结义，手感温润，略带沁色。聘用圆雕、浅深浮雕及透雕的砥砺技法，见双鸳鸯与莲池中嬉戏：一只脱手回眸，另一只口衔莲枝，双首相对，团身相倚。满身纹饰雕饰细致，镂雕工艺下于花、叶间若存若一火，构想新巧，方式别致。整器造型纯真当然，纹饰简明灵动，碾琢细致利落，智慧鸳鸯与飘逸莲花呼之欲出，充满浓厚的艺术韵味和生动怒味，可手脚摆件，亦可执于手中把玩，极富逸趣。
带紫檀木底座。
开头：张宗宪保藏
Lot 209
清雍正 紫檀九龙云纹黄玻璃天球冠架
冠顶直径：13.5cm；架高：23cm
冠架，用以摈弃冠帽的器用，为宫廷平淡生活用器。清代雍正一旦的冠架预备、成造，多来自雍正天子平直授意，或以怡亲王为督造，再由近臣海望具体落实。天球式冠架形制是雍正年间所创，也称“轩辕镜冠架”。凭据清宫造办处推测轩辕镜档案纪录，雍正朝曾数次下令制造“玻璃轩辕镜帽架”。雍正三年十月，海望传旨造办处：“库内收的圆玻璃球合作作念帽架用……”，同庚十一月二旬日的搪瓷作有则纪录：“海望持出轩辕镜二个（上嵌搪瓷顶）……郎中海望呈进讫。”接着在雍正四年的八月，搪瓷作又接到寺东谈主刘玉“交来玻璃轩辕镜二对，传旨：着配作念帽架用，其式样照先作念过的帽架式样一样作念。”雍正五年十月十二日杂活作：“郎中海望持出玻璃轩辕镜四件……无谓烧搪瓷，配紫檀木独挺座”。搪瓷作在两个多月后“配作念得搪瓷托紫檀木座轩辕镜帽架二对”，杂活作紫檀木独挺座玻璃轩辕镜帽架于雍正六年的八月、九月由海望进呈共三件。雍正九年三月，海望传旨西峰秀色摆设的各样活计应打理的清单中“通草百福玻璃镜帽架一件”，所以帽架兼照镜用。雍正九年三月五日海望传旨西峰秀色应打理的活计清单中还有“寿字遮灯帽架一件，蜡花遮灯档上圆玻璃坏了，另换玻璃打理”，可知帽架因其形制变化，未必也具有灯罩功能。
据《清宫内政府造办处档案总汇》看，冠架用材平凡，包含：象牙、牛角、斑竹、玻璃、紫檀、种种金属等等，防止手法亦然多种种种：雕漆、嵌入、镂空、贴黄应有尽有。本拍品紫檀九龙云纹黄玻璃天球冠架，应为“紫檀木独挺座玻璃轩辕镜帽架”之式，独挺式的帽架分手在顶部的伞盖、中段的挺柱、及贯串的底座有诸多变化，整器的雕饰繁多细致，黄色玻璃及云龙纹饰都明示其为一件极佳的宫廷制器。
Lot 210
清雍正 雍正款黄色透明玻璃八棱瓶
高：13.5cm
款识：雍正年制
参阅：
1、故宫博物院《你应该知谈的200件玻璃器》，紫禁城出书社2008年版，第22页、封底。
2、故宫博物院《光凝秋水——清宫造办处玻璃器》，紫禁城出书社2005年版，第125、137页。
3、《虹影瑶辉——李景勋藏清代玻璃》，香港汉文大学文物馆2000年版，图版15、18号。
该瓶通体为有模吹制再经砥砺而成。通体纵向八棱形，直口，细长颈，饱读腹，随形圆足。透明为透明雄黄色，光素无纹饰。外底中心阴刻两边框，双框之间经打磨造成宽边，内刻“雍正年制”双竖行楷书款，字体隽秀工致。
此瓶造型似源自于唐代越窑秘色瓷八棱瓶，并在此基础上作了改良。如颈与腹之间的过度更为温情、阔腹比例裁减、棱线更为隆起，因而使造型显得极端挺拔秀好意思，再加上其彻亮宛若对峙的质量，当之无愧为雍正朝官造玻璃器之杰作。
Lot 166
清康熙 御制松花石雕御题诗砚
长：15.5cm；宽：10.5cm
开头：北京保利，2022年7月京华余光—御志专场，Lot0523
参阅：
1、故宫博物院《文房清供》，紫禁城出书社2009年版，第204页“199 清康熙 松花江石嵌蚌石砚”。
2、故宫博物院馆藏“清康熙 松花江石瓜池砚”，文物编号：故00134304。
3、国立故宫博物院《雍正-清世宗文物大展》，中华民国九十八年版，第218页。
此松花石砚呈长方形，形制规整，有棱有角，石质雅致精采，触之手感温糯。砚面平滑，砚前抄手挖雕作瓜池形，砚面周起因棱，内磨出圆形砚堂。砚体打磨极为雅致，通体分散浅深不同之绿色横纹。砚底面中央康熙帝御题阴刻楷书:“寿古而质润，色绿而声清，起墨益豪，故其宝也。”文末阴刻“”、“万几余暇”。其中，“体元主东谈主”，体元者，谓之世界之元气为本；“万几余暇”则是为政治劳心，悉力不敢懈怠，此二者都是康熙天子爱用的两款闲章印。砚石肌为横向纹理，绿色浓淡相间，领略好意思不雅，石质易发墨。此砚制作认真，为清康熙朝宫廷特制的御用砚。
清康熙二十一年（1682），康熙天子出关东巡，祭告祖陵。泛舟于松花江上时，发现一石材，质坚而温，色绿而莹，不让端歙，且纹丝似松花江水，移动有致，赐名“松花石”，并作《松花江放船歌》。此后，内政府造办处，取材松花石，招制砚寰球，精琢砚台一批，据传，其中第一方松花砚为康熙切身预备。砚成，康熙引墨一试，发墨如油，御题砚铭：“寿古而质润，色绿而声清。起墨益毫，故其宝也。”此后，朝廷更专设衙署，命为“松花砚作”，并派兵督察，专供皇家御用。
配团花漆盒原砚盒，内髹大漆，颇为根究。
Lot 152
大型游戏在线玩明 董其昌款黄花梨嵌银丝诗文笔筒
直径：14cm；高：15.5cm
刻文：夜坐不厌湖上月，昼行不厌湖上山。目前一尊又长满，心中万事如裁减。主东谈主有黍百馀石，浊醪数斗应不吝。即今相对不尽欢，别后相想复何益。茱萸湾头归路赊，愿君且宿黄公家。时局若此东谈主不醉，缭乱亏负东园花。董其昌。
刻章：玄宰
参阅：故宫博物院编《故宫竹木牙角雕图典》，紫禁城出书社2010年版，第107页。
此笔桶海由名贵黄花梨大料制作，木质上佳，坚实缜密，包浆厚润，色泽栗色深千里红润，形骸较常见的笔海更为圆正，显介怀高古之气。器呈筒形，口底相若，沿边起宽唇，以嵌银丝工艺饰缠枝花一周，纹饰朴拙而富裕韵律感。壁面较厚，近底部凸唇，平底下承三矮足。外壁以刀捉刀，以木为宣作字，草书张渭诗文《湖上对酒行》后题名“董其昌”，并镌“玄宰”方章印。转而不雅之，犹如一幅手卷逐步伸开，分行布局，疏朗匀称，落刀处犹如峻岭坠石，势不成挡，结字完满，虽为草体，亦具高秀动听之致，转笔处古劲藏锋，似巧实拙，颇得米家信法之韵。全幅节拍感强烈，得超逸之风神，非诸家所能及。
现现代艺术以闫平的《热带的蜘蛛百合》与尹向阳的《晚照》为代表，两东谈主用色作风迥然，却都能赋予方式浓烈的动势和情谊。不异是静物花草的形色，庞薰琹、冯法祀与戴泽的笔触各有不同，小幅小巧如孙宗慰的《树》，氛围宁静如施本铭《老宅》、充满个性化的李老十《荷塘》更是令东谈主面貌全非。此外侯一民、雷雨、陈可、张郎郎、金玉、张钰等等艺术家的作品在这次均有呈现。这些拍品即呈现出了新的潮水变化同期也追忆了中国现代艺术的发展。
Lot 322
闫平 热带的蜘蛛百合
2021
布面油画
签名（底部）：YP 2021
Lot 321
尹向阳 晚照
2018
布面油画
95.5×128cm
Lot 316
李老十 荷塘
纸本设色
签名(左上)：老十
钤印：李、破荷塘
出书：《艺术视界市集周刊》，2009年
41.5×150cm.
（开头：北京拍卖行业协会）泰國 人妖
